无言独上西楼，月如钩——《丰子恺诗配画典故原文》之一

【开头的话】
朱光潜先生在《诗论：第七章<诗与画——评莱辛的诗画异质说>》中说：“诗与画同是艺术，而艺术都是情趣的意象化或意象的情趣化。徒有情趣不能成诗，徒有意象也不能成画。情趣与意象相契合融化，诗从此出，画也从此出。” 对此理论，丰子恺先生的诗画无疑是最好的诠释。且丰子恺先生在进行诗画创作时，也是有这个理论自觉的：丰子恺《画中有诗 <自序>》：“余读古人诗，常觉其中佳句，似为现代人生写照，或竟为我代言。盖诗言情，人情千古不变；故好诗千古常新。此即所谓不朽之作也。余每遇不朽之句，讽咏之不足，辄译之为画。”
        家中有一套《丰子恺漫画全集》，其中“第六卷　绘画诗歌”，“第八卷　彩色画卷”“第九卷　彩色画卷（精品画集）”最是喜欢。丰子恺先生画作中常取用诗中片断，或意境与画稿相契合的警句，鲜有录抄全诗（文）于画作中。这对我这种好求全责备几类患强迫症的人而言，心中不免常常跳动着缺憾。故试着为画中诗句配全了原作（典故）全文，怎奈见识有限，至今未得全部如愿。现将已经搜寻得的鳞爪配图贴在部落格，以《丰子恺诗配画典故原文》系列呈现，或有观画读诗心得，亦用只言片语附缀，标以“灌水小识”，盖为水货谬见，只为自珍自娱。兴趣所为，不干学术，学识浅陋，见笑方家。
    我的那套书留在了故乡，故部落格中的配图只能从网上搜寻。丰子恺漫画多有同一主题多幅创作者，以我鉴赏水平和搜罗能力所及，某一主题多幅画作只能乱择其一，企望有图文并茂的阅读效果。

无言独上西楼，月如钩——《丰子恺诗配画典故原文》之一

（丰子恺画作取自http://www.artnet.com/artists/feng-zikai/wuyandushangxilouyuerugou-C_bTzgXAhKaK-wTtJ04iSw2）

【典故原文】

李煜《相见欢》
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

【灌水小识】

丰子恺甚爱此词，摹此意境多次作画，有黑白稿，有彩画；所写人物亦有男有女。盖人人心中皆有此意境。上图中一女子背手凭栏独立，诗集仍在手中。画意中有诗情，老先生点破，观画人看破。
“无言独上”自是深宫夜深人静时分，“上西楼”自是方便看落月西沉，必逗留徘徊久矣。“月如钩”言人与月皆不得团圆；弯月如钩，更钩愁钓意，令人情不能已。
张若虚《春江花月夜》结尾句：“......江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。”意境类似。