楼上黄昏 马上黄昏——《丰子恺诗配画典故原文》之五

【典故原文】

姜夔《一剪梅》

唱到阳关第四声，香带轻分，罗带轻分。杏花时节雨纷纷。山绕孤村，水绕孤村。　　

更没心情共酒樽，春衫香满，空有啼痕。一般离思两离魂，马上黄昏，楼上黄昏。

【灌水小识】

此题有两画，前者收入《丰子恺漫画全集》，后者是我从网上搜得。朱自清《<子恺漫画>代序》中说：“你的画里也有我不爱的：如那幅《楼上黄昏，马上黄昏》，楼上与马上的实在隔得太近了。”这话所指大概是后一幅作品吧。作序皆为说项，唯朱先生敢直言“你的画里也有我不爱的”。此二老真可爱。

丰子恺此画前一幅的意境也可以用现代诗演义：卞之琳《断章》：“你站在桥（路）上看风景. 看风景的人在楼上看你. 明月装饰了你的窗子. 你装饰了别人的梦。

卧看牵牛织女星——《丰子恺诗配画典故原文》之四

【典故原文】

杜牧《秋夕》

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶月色凉如水，卧看牵牛织女星。

【灌水小识】

《唐人绝句精华》评此诗：“此亦闺情诗也。不明言相怨之情，但以七夕牛女会合之期，坐看不睡，以见独处无郎之意。”丰先生以此为题，画中内容并不全步随诗句。诗画中有皆有烛、画屏、轻罗小扇、月色，星，人亦已卧。然情景非深宫气象，唯画中桌面上多一闹钟，指针所示已是夜深。人非宫女，时已现代，画面一片恬淡闲适，原诗孤怨之气几无。

帘卷西风，人比黄花瘦——《丰子恺诗配画典故原文》之三

【典故原文】

李清照《 醉花阴 》

薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。　

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

【灌水小识】

丰子恺以此词句为题分别作漫画黑白稿和彩画，漫画显为旧作，彩画当是新中国成立后的作品。作品内容和气象有明显的新旧不同。黑白稿更近李易安原作词作内容和情绪，残花削脸真堪比瘦。彩稿且花朵硕放，人面丰腴，儿童扫花，鸟飞猫嬉，丝毫不见愁意。这种变化，那一代都经历过，那种情感，也是那一代人的共识。与丰先生同时代的郭沫若先生曾于上世纪60年代作《莫愁歌》，诗云“古有女儿莫愁，莫愁哪得不愁。如今天下解放，谁向困难低头。”诗近打油，然写新旧社会之变化则是千真万确的，也是丰、郭等人历经沧桑的真实感受。

一肩担尽古今愁——《丰子恺诗配画典故原文》之四十二

【典故原文】

袁枚《绝命词》

赋性生来本野流，手提竹杖过通州，
饭篮向晓迎残月，歌板临风唱晚秋。
两脚踢翻尘世路，一肩担尽古今愁，
如今不受嗟来食，村犬何须吠不休。

【灌水小识】

丰子恺曾多次同题作画，今选两幅彩稿，一幅有丰一吟所作题记；余爱另一稿，盖画作视野更开阔，山路崎岖喻示世事艰难，且画中人挺身直立，举重若轻，无拱腰低眉之倦态。王国维《人间词话》评宋微宗和李后主词：“然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。”以此言对照丰先生两幅画稿，似乎亦有此差别。背景一为柳丝弄碧，一为红叶映途，春润秋劲。前者更写实更生活化，后者则更写意更有哲学意蕴。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠——《丰子恺诗配画典故原文》之二

【典故原文】

温庭筠《忆江南》

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。 肠断白蘋洲。

【灌水小识】

    本画所引用词句大意：“千帆过尽，不见归舟，可见凝望之久、凝恨之深。眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水，江天极目，情何能己。”(唐圭章《唐宋词简释》)
    丰子恺画存黑白稿，画中女子一手扶窗框，一手撑于窗台；单腿直立，另一腿跪倚圆凳，显是久立疲劳。然有凳不肯坐，有桌不去倚，必临窗站立，极目远眺以识归舟。锦口妙手，传诗情、达画意。