隔座听歌人似玉

        网上闲逛，无知好发谬论之余，每每看女孩儿家作小诗词。倒也不是一味赏其才艺，只是觉得你侬我侬的艳词，依附小女子身份，陡增些许风致，契合“隔座听歌人似玉”的想像。正如张潮《幽梦影》中所说：“女子自十四、五岁，至二十四、五岁，此十年中，无论燕、秦、吴、越，其音大都娇媚动人”；循声觅得人如画，应该是听觉、视觉感应相通所致。

    只是“隔座”便好，联席则有风险矣。若屏风后转出教母、师公一类出场，岂止咱家避之唯恐不及，更有“驴见惊，马见走，骆驼看见翻筋斗”的轰动效应，大煞风景矣。

    当然，这是认过几个字后多出来的毛病，英雄好汉当不如是。且看豪杰是如何“指”“点”：
    《水浒传》中有记：
        “四人饮酒中间，各叙胸中之事。正说得入耳，只见一个女娘，年方二八，穿一身纱衣，来到跟前，深深的道了四个万福，顿开喉音便唱。李逵正待要卖弄胸中许多豪杰事务，却被他唱起来一搅，三个且都听唱【金圣叹夹批： 不表李逵不近女色，正讥三人不觉露其本色也】，打断了他的话头。李逵怒从心起，跳起身来，把两个指头去那女娘额上一点。那女娘大叫一声，蓦然倒地。众人近前看时，只见那女娘桃腮似土，檀口无言。”