克里斯汀·斯科特·托马斯没有疑问会演戏，只是她演的珍妮特对老公比尔奸情暴露反映有些过激。耳光脆响，冲突激烈，戏是好看。然就像《聊斋》故事里的争宠的狐狸精对情敌女鬼所说：“说我不是人，你就算得是人吗？”珍妮特自己正也红杏出墙，忖己度人，至于这么大惊小怪吗？由于情节相似，后面金妮得知玛莎也曾和比尔有染，金妮反应的激烈程度就被冲淡了。
人、戏都好看，似乎也最现实最清醒的艾普尔，她点评玛莎是“一流的拉拉，二流的思想家”，玛莎则强调自己是个“好教授”，艾普尔接言：“这正是我想说的”，即，“一流的教授，二流的思想家”。这残忍地道出了精英阶级的真实嘴脸：“有学术没思想”，正是“有知识没文化”同义词，也是“秀才造反，三年不成”的根本原因。而这头脑唯一清醒者偏偏和那神神叨叨的冥想者戈弗里德是一对。“巧妇常伴拙夫眠”，这倒也不稀奇，《傲慢与偏见》里的班纳特夫妇也是这模式，只是一为“巧夫”，一为“拙妇”罢了。然而相安无事多年，艾普尔突然宣布灭此夜饭后，就和老公分手，这从人物性格来看，艾普尔也不是一个彻底的现实主义者，就像得知自己来日无多，比尔就不再是彻底的唯物主义和无神论一样。
相对年轻的艾米莉·莫迪默和基里安·墨菲，表演上似乎也嫩了些。
艾米莉一双天真的眼睛是符合剧中人物金妮要求的，所以嫩就嫩了，倒也不出戏。
基里安的表演则有些过，他饰演的汤姆不像是打算做凶手的人，更像是已经杀了人的人。依我从书本上得来的浅见：计划行凶者，动机疯狂但计划周详，心思也是格外的缜密，一般不会表现得张惶失措，过分紧张。往往是行凶目的已经达到，一直绷紧的神经一旦放松，精神易崩溃，如《琼斯皇》和《原野》里的人物。
如果情节按汤姆已经将出轨的老婆杀了，或者说，他自认玛丽安已经被自己干掉了，然而，因为没有补刀等菜鸟凶手常犯的错误，玛丽安得以死里逃生，第一时间来情人处（比尔和珍妮特的家）避难求助。而汤姆为了弄明白自己的绿帽子究竟是谁送的：是老不死的比尔，还是比尔该死的老婆珍妮特，也已提前到达。那么本剧最后，来者（玛丽安）敲门，珍妮特开门后执枪瞄准来人......这样有更多的悬念，这样的开放式结局似乎更加开放。
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